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运动中的摄影机:手持摄影

如果说让演员在静止画面中移动会给镜头带来一些活力的话,那么 想象一下一旦开始在拍摄时移动摄影机的话会发生什么吧。由于摄影机对于观众来说成了一个享有特权的视角,因此运动着的镜头就真的会带他们一起运动。计量正确的移动种类和移动量是你创造性和技术性的决定之一,太少可能只会分散观众的注意力,而太多则会让观众觉得混乱困惑。如果我们探讨一下摄影机移动的多种方法的话可能会对计算清楚这个量有所帮助。

或许最有挑战性的手持摄影是讨论摄影机运动的最佳切入点。也许 你会发现在手里拿一个小型摄影机很方便,但这只是因为这是一个简单可行的摄影模式,并不意味着它是合适的,当然也不意味着它是容易做好的。我们讨论的第一个涉及的要素就是技术性的:你打算用什么样的摄影机来进行拍摄。现代数码摄像机技术已经能让摄像机很小并且功能强大,它们可能只有几盎司到几磅重。如果你是用胶片拍摄电影的话,媒介的性质就会决定所需的设备会更笨重和庞大通常重20磅到50磅(约9.07千克到22.68千克),甚至更多。这就未必有益于手持摄影,尽管他们有为了这样的目的而特别设计的摄影机。

比较小且轻便的手持摄影机既是祝福也是诅咒。它让运动变得简单, 但通常也会导致过多的运动,我们总是鼓励使用三脚架。你对镜头所做的一切都应该是有意为之,选择手持摄影的理由绝不应该仅仅是缺乏合适的摄影机,而应该是由于你知道故事将会受益于控制得当的手持摄影, 它能为作品带来运动活力。这里我们给手持摄影机的利弊编一个简表。

优点:在飞行中容易调整取景;营造个人在现场的即时感(主观视角);使镜头充满运动的活力。

缺点:容易晃得太厉害或导致地平线不平;难以控制焦点;难以跟固定镜头剪辑到一起;太主观,可能不适合电影的中性语态;通常在更广的视野中对焦距的用法有限制,因为在画面中看到的环境越多, 影像就越“稳定”。

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